校新闻网讯（记者 房原菲 摄影 杨白雪玉）“那是我们劳动的时光，朋友们都来自采石场。”这是海子对文艺复兴的歌颂。佛罗伦萨，那是文艺复兴的发源地，大卫，那是米开朗基罗的奇迹。而发掘出文学领域的“米开朗基罗”，把方块字变成蕴藏故事的采石场，那是《文艺风赏》的宗旨与梦想。 5月15日19:00，笛安、马伯庸、张喵喵做客宁远三层国际会议厅，与观众一起探讨文学的“复兴”，畅谈商品社会下“文学”与“市场”。
讲座现场
是什么使得文艺复兴的作品直到今天还熠熠闪光？那么同样作为人类思想火花的文学又应该以怎样的面目来实现它的“复兴”？在商品社会中，应怎样给文学穿上“新装”？ 以“巅峰大赏，文艺复兴”为定位的杂志《文艺风赏》的主编笛安携手网络“鬼才”马伯庸，《文艺风赏》文字总监张喵喵，以座谈会的形式，道出了他们心中的答案。
笛安、马伯庸、张喵喵大谈“文学”与“市场”
经济发展给社会穿上“新装”，越来越多的畅销书吸引市场的眼球，《致青春》等畅销小说被改编成电影并在各大媒体炒得火热，当被问及在这种大环境下的“文学”应该穿上什么样的新装时，笛安认为，在商品社会下，不可避免要谈到文学与市场的关系，然而两者并不是二元对立的。
对于当今存在的把畅销书的文学性与市场性对立起来的现象，笛安拿文艺复兴时期“文艺三杰”之一米开朗基罗举例：米开朗基罗的作品被视为文艺复兴的高峰。而米开朗基罗的壁画实际上是红衣主教们下的订单，这其实也是一种市场与创作者的关系。“良性市场的责任就是促进好的作品，并用好的作品把读者的品位提升。”笛安如是说道。她认为，市场对有着相似经历的女作家张爱玲与萧红作品的不同反应，其实也是市场本身运作的结果。无论是“因为懂得，所以慈悲”的张爱玲，还是在寂寞中写下《呼兰河传》的萧红，都是一代传奇，“糊涂程度难分伯仲”，作品的畅销度却判若云泥，这都要归于市场的包装与营销，受众的需求与审美。
《文艺风赏》主编笛安
马伯庸认为市场虽重要，但不能代表一切。他以J.K罗琳的新作《偶发空缺》表明了这一观点，他认为，这本新作虽然没有得到中国市场的良好反馈，但这可能是罗琳真正想要写的东西。“她可能以这本书来完成自己的写作梦。”马伯庸认为，市场能够折射社会价值，却未必能准确折射出一部作品的文学价值，“市场”是有一个符号学的意义的，可能迎合了社会某个阶层的需求，而一部作品的文学意义其实是因人而异的。
网络“鬼才”马伯庸
《皇帝的新装》，人们看到并为之倾倒的其实是皇帝本身，那么之于“文学的新装”来说，作家又何尝不应该让人们看到文学本身的魅力呢？马伯庸表示，尽管市场在文学创作中起到很大作用，作家还是要写出自己本心的东西来。
《文艺风赏》文字总监张喵喵
本次活动由对外经济贸易大学学生会学术实践部主办。
